迟日江山丽，春风花草香——读杜甫《绝句二首·其一》
迟日江山丽,春风花草香——读杜甫《绝句二首·其一》**
唐广德二年（764年）春，杜甫客居成都草堂，彼时安史之乱虽已平定，但天下疮痍未复，诗人半生漂泊，终于在浣花溪畔觅得片刻安宁，一个风和日丽的日子，他信步庭院，目之所及，春色烂漫，遂提笔写下两首小诗，此为其一：
迟日江山丽,春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
二十个字,四句皆景，却不显堆砌，杜甫以最朴素的语言，织出了一幅有声有色、有动有静的春日画卷。
首句“迟日江山丽”，起笔便见气象。 “迟日”出自《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，形容春日渐长、阳光和暖，一个“丽”字，将江山明净秀美之态尽收笔底，次句“春风花草香”，由视觉转入嗅觉——春风拂过，花草的芬芳扑面而来，仿佛能透过纸面闻到，两句大处落墨，写的是天地间的整体春意。
后两句忽然收束到细微处：“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”春泥湿润松软，燕子衔泥筑巢，翻飞忙碌；溪边沙洲被阳光晒得温热，鸳鸯成双成对，安卧酣眠，一个“飞”字写动态，一个“睡”字写静态，一动一静，相映成趣，燕子之忙与鸳鸯之闲，既是自然界的真实写照，也隐隐透出诗人对安宁生活的珍视——饱经离乱之人，最懂得“睡鸳鸯”般的安稳何其可贵。
这首诗最见功力处,在于全篇不着一个“春”字，却处处是春。 江山之丽、花草之香、泥融沙暖、燕飞鸳睡，无一不是春日的典型物候，杜甫不抒情、不发议论，只把眼前景如实写出，而欣喜之情已溢于言表，这种“以景写情”的手法，看似举重若轻，实则需要极敏锐的观察力和极深厚的语言功底，二十字中，既有宏观的山川，又有微观的虫鸟；既有色彩的明丽，又有气味的芬芳；既有声音的想象（燕语呢喃），又有触觉的暗示（沙暖泥融），五感俱备，尺幅千里。
若将此诗与杜甫那些沉郁顿挫的长篇并读,更能见其丰富，他写过“国破山河在，城春草木深”的悲慨，写过“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的控诉，也写过“安得广厦千万间”的呼号，而在这首小诗里，他暂时卸下了家国重负，像一个寻常老者，蹲下身来看燕子衔泥，看鸳鸯晒翅，这份对日常之美的会心与珍惜，恰恰是杜甫之所以为杜甫的另一面——正因为他深谙苦难，才更懂得片刻安宁的分量。
千年之下,我们读这二十个字，依旧能感到那日的春风拂面而来，闻到花草的清香，听见燕子掠过水面的振翅声，好的诗歌就是这样：它记录的是一个诗人的春天，却成了所有人心中的春天。
